美体现于实用：德国包豪斯与中国明代家具

大家好，关于美体现于实用：德国包豪斯与中国明代家具很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于的知识，希望对各位有所帮助！

一战战败后，德国既割让领土又赔款，国力难以恢复。然而，正是在这一时期，德国各种思潮和运动不断涌现。以柏林为中心，各种艺术竞相闪耀，创造了二十年代的辉煌。

包豪斯是这一时期闪闪发光的现代设计和建筑艺术流派。使用“房屋建筑”作为建筑流派的名称，而不是使用巴洛克、洛可可、浪漫主义等词语。很简单！不过，包豪斯一开始并不注重建筑设计。 1919年成立的包豪斯设计艺术学校旨在将手工艺品转化为工业化产品。

首先，他们强调“艺术”概念的本源，即手工艺的“技艺”。上一篇文章谈到“艺术”时，我回顾了“艺术”一词含义的发展和转变。 “艺术”最初是“工艺”。设计师通过自己的“工匠精神”设计产品，然后采用现代材料——钢、铁、塑料等来制作产品进行批量生产。

基于这一理念，包豪斯创作的作品摒弃了繁复的装饰，线条简洁自然。事实上，在包豪斯出现之前，工业简约建筑如Neue Sachlichkeit建筑就已经流行起来。总而言之，这是“工业风”时代的开始。

具体作品又如何呢？柏林有一个包豪斯博物馆，里面陈列着很多该校早期的作品，比如弯曲钢管的桌椅，还有类似于现在宜家里能找到的瓷茶壶和盘子。

这些作品简洁的线条和人性化的弧度让人感觉与中国古代的造型有相似之处。然而，这确实不是我的想象。

德国人古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）是明代黄花梨家具的第一位崇拜者，古典家具界很多人都知道。我们一直习惯于谈论“明清家具”，习惯于对明清两代进行比较。然而，明代硬木家具的单独上市在北京始于20世纪30年代。

作为一个德国人，艾克对笨重、木雕复杂的清代家具并不感兴趣。相反，他更欣赏线条流畅、轻盈、装饰很少的明代家具。他明显感觉到中国自两宋以来已经剔除了多余，简化了，突出功能，线条柔和。他的美学接近于他浸淫德国的新实用主义和包豪斯美学。

除了家具和家居用品之外，包豪斯作为建筑艺术流派，当然还有很多建筑作品，最初主要体现在厂房的设计上。建筑之美不再建立在复古的装饰上，而是建立在硬朗宽阔的线条上。包豪斯建筑大量使用钢材和玻璃，可以说开创了当代建筑的先河。以前的工厂大多是柏林常见的红砖建筑，窗户装饰得很漂亮。然而，随着审美意识的变化和新材料的使用，简单、实用、廉价的现代风格很快流行起来。不仅是工厂，办公楼、住宅楼也越来越工业化。

不幸的是，包豪斯在德国逐渐衰落，但在美国和以色列，它的知名度却相当高。因为希特勒在1933年上台后不久就关闭了包豪斯协会，导致包豪斯的许多主要设计师流亡海外。除了美国和以色列之外，还有一些设计师还去了上海（下一篇文章会详细介绍）。

来到美国的人中有沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），他是包豪斯最著名的创始人。 1934年赴伦敦，1937年赴美国，后被聘为哈佛大学建筑学教授，从而培养了一批包豪斯设计师。

移民到以色列的包豪斯设计师在特拉维夫建造了整座城市，今天被称为“白色之城”。 2009年后，这约1000栋包豪斯建筑被列为历史保护建筑。它们既成为游客的打卡地，又成为人们渴望体验的居所。据称，出租两室一厅的月租金高达4000美元，显然很受欢迎。

事实上，当今世界的建筑风格，无论是独栋住宅还是摩天大楼，都体现了新现实主义和包豪斯发展起来的设计理念和手法。最令人惊奇的是玻璃幕墙的运用。可见，以包豪斯为首的设计风格早已深入人心，成为现代审美日常的一部分。

如果你对包豪斯设计的“风格”还感觉有点不清楚，那么我用一句话来概括：

包豪斯美学主张“美体现于实用”！