「园冶」 古代建筑的装饰能有多讲究！

大家好，我是小蚂哥。这期我们接着讲《园冶》装折。

<装折>一章在总述后，分别介绍了古建装饰的屏门、仰尘、户牖、风窗。这期我们来一一拆解。

【屏门】

堂中如屏列而平者，古者可一面用，今遵为两面用，斯谓“鼓儿门”也。

译文：

屏门就是厅堂正中间类似一列屏风的板平门，古时候屏门仅可供一面使用，现在按照两面的方式来设置，这叫做“鼓儿门”。

鼓儿门：两面夹板，中空似鼓，两面皆能观赏。

解析：

古代建筑的屏门是由4~8扇可开启的门组成，每扇门的一侧上下角安装有铁件，可以让门板旋转开启，屏门既可以放在建筑前侧，当做大门使用，也可以放在厅堂的金柱部分，区分厅堂的前后空间。

每逢家中大事，家丁会把门板都卸下来，移至它处，客人就可从中央进入。

【仰尘】

仰尘，即古天花板也，多于棋盘方空画禽卉者类俗，一概平仰为佳，或画木纹，或锦，或糊纸，惟楼下不可少。

译文：

仰尘，也就是古代的天花板，大多在棋盘方格中画上禽鸟花卉，这都是庸俗的做法。最好把它一概制成平面的，或绘制上木纹，或裱上锦帛，或用纸糊，这时楼下不可缺少的装修。

解析：

天花古时候除了叫做“仰尘”，还叫做“承尘”。东汉刘熙的《释名·释床帐》中提到：“承尘，施于上，承尘土也。”这表明在古代，“承尘”（即仰尘）就已经被用作房屋顶棚的装饰，并承担着防止尘土落下的功能。

一般园林建筑多为一层可以不用仰尘，这样室内显得更加高挑。

但如果室内空间本就很高，或者有二层空间，就需要运用天花，这样空间显得更加规整。

其实藻井也是一种天花的样式，但和天花简单的棋盘不同，藻井可以做得十分繁复，目的就是防火。

所以我们大多看到的藻井都编织得极为复杂，层层叠叠，织得像网一样，这也反应了井宿的特点。

我们说回仰尘，为啥天花在古建筑中都是棋盘的格子造型呢？因为天花大多是由大方格组成，仰看就像一个棋盘，所以得名。“平棋”这个名称主要是宋式天花名称的说法。

除了平棋还有平闇、井口、海墁多种样式，听起来很多，其实无非是方格的大小不同，用的材料不同罢了。

我个人其实不是很喜欢天花的彩绘，感觉太满了，每次看到都起一身鸡皮疙瘩。

【户槅】

古之户槅，多于方眼而菱花者，后人减为柳条槅，俗呼“不了窗”也。兹式从雅，予将斯增减数式，内有花纹各异，亦遵雅致，故不脱柳条式。或有将栏杆竖为户槅，斯一不密，亦无可玩，如棂空仅阔寸许为佳，犹阔类栏杆风窗者去之，故式于后。

译文：

古时候的窗户，多是制作成方孔套菱花的形状，后人把它减化为了柳条式的格子，俗称“不了窗”。这样的样式显得较为雅致，我将格子加以增减，变化为好几种样式。格子内的花纹也遵从雅致的原则。因此没有脱离柳条形的基本样式。

有人将栏杆竖立起来作成户槅，其格子稀疏不易糊纸，且也没什么观赏性。窗棂的格子间距约在一寸为最佳，将那些类似于栏杆和风窗样式的全部去掉，现把各种样式绘制于后。

棂空：窗格子之间的间距。

解析：

户槅我们现在叫做窗棂，窗户上用木条作成的格子，其装饰性非常强，而且经常和建筑名称和周围环境相适应。

而且户槅的密度会考虑建筑朝向和光线的，书房和厅堂需要充足阳光的地方，户槅会适当做得大一些。

在卧房或者账房等需要私密的空间，户槅就做得小一些，密一些，防止室内的“气”和“财”的泄露。

那为啥叫做户槅呢？槅就是格子的意思，重点在于户。

《说文解字》说：“户，护也，半门曰户，象形。”

《一切经音义》说：“一扇曰户，两扇曰门，又在于堂室曰户，在于宅区或曰门。”

以下是《园冶》中户槅图式

长槅式

古之户槅，棂版分位定于四六者，观之不亮。依时制，或棂之七、八，版之二、三之间，谅槅之大小，约桌几之平高，再高四、五寸为最也。

译文：

古时候的槅扇，棂空和裙板的比例如果定位四比六，则室内看起来就不明亮。依照现在的做法，棂空的比例占十之七八，裙板的比例占十之二三。根据槅扇的大小，裙板一般与几案的高度一致，再超过四五寸就是最高了。

短槅式

古之短槅，如长槅分棂版位者，亦更不亮，上下用束腰，或版或棂可也。

译文：

古时候的短槅，棂空和裙板的比例同长槅一样，室内就更不亮了，依照现在的做法，上下两端用束腰，中间的部分作成裙板或者棂空都可以。

下面我来给大家解释一下户槅的基本组成，古代的窗户限于技术和材料，需要将一块户槅分割成几个部分，棂空就是窗棂，透光的部分；平板也叫做裙板是遮挡的，一般这里就是木雕和纹饰；还有束腰，这时一个横向的小装饰带，用来调整透光部分大小用的。

如果一个窗户没有遮挡的裙板，只有上下束腰和棂空，整体看起来比较短，那就是短槅式，如下图。

同理，如下图，如果除了束腰，还有一块近似方形的裙板不透光，整体窗户看上去更修长，那这就是长槅式。

这里只是让大家简单地理解，至于应选择什么形式还是要根据房间的功能和环境。

下面计成罗列了柳条式和束腰式的样子，大家可以在书本里查找，我在文章里就挑一些做个示意。

户槅柳条式

时遵柳条槅，疏而且减，依式变换，随便摘用。

译文：

现流行的柳条式户槅，格子稀疏，图案简单，依照这种样式灵活变换，可以随意选用。

解析：

柳条式的特点总体来说是竖向修长的条形，很符合窗户的比例，看上去简单素雅。在这个基础上可以演变出多种造型。

但现实情况是我们在古建筑中几乎看不到这样的窗户，大多园林的窗棂是这样的：

这是因为在清朝康熙时候玻璃窗技术传入中国，康熙在圆明园中就开始使用玻璃窗。

到了乾隆时期玻璃窗已经在皇家建筑中普及了，清末随着洋务运动，玻璃制造业在中国民间开始扎根，玻璃窗逐渐在民居和官府建筑中得到了更广泛的应用。

束腰式

如长槅欲齐短槅并装，亦宜上下用。

译文：

如果长槅要与短槅并列安装且又要在外观上显得齐平，则长槅宜在上下两端采用束腰式。

解析：

束腰设计非常灵活，可以镂空也可以作成挡板。

【风窗】

风窗，槅棂之外护，宜疏广减文，或横半，或两截推关，兹式如栏杆，减者亦可用也，在馆为书窗，在闺为绣窗。

译文：

风窗就是窗棂外面的护窗，其格子适宜图案简单而稀疏宽大，或只做横向的半截，或分上下两截的支摘窗，以便开关。其样式如栏杆，虽简化些也可以用。这种风窗在书房称为“书窗”，在闺房称为“绣窗”。

解析：

风窗，顾名思义就是通风的窗户，这种窗户因为要通风所以大多放在建筑面阔的两侧，并且可以开关。

李渔《闲情偶寄》中说“依照两扇窗的阔度之内再配一扇狭窗，可开关通风。”

留园“自在处”东西二墙上就有六角形风窗，可以拆卸也可左右打开。

下面是《园冶》风窗的几种形式：

风窗式

风窗宜疏，或空框纸糊，或夹纱，或绘，少饰几棂可也。捡栏杆式中，有疏而减文，竖可亦用。

译文：

风窗的图案疏简适宜，在空框中或用纸糊，或夹薄纱，或绘上图画，也可以少安装几根棂子，在栏杆各样式中，可选择稀疏而图案简单的，竖立起来也可以用做风窗。

解析：

四边形和六边形、八边形是风窗主流的样式。

冰裂式

冰裂，惟风窗之最宜者，其文致减雅，信画如意，可以上疏下密之妙。

译文：

冰裂样式，是最适合做风窗的图案，其纹案精致简单而又优雅，可以信手随意绘画，构图最好上面疏下面密。

解析：

冰裂纹样式在园林中用的很多，但计成说的上面疏下面密的样式，小蚂哥翻遍了资料也没有找到，可能在计成自己的园林中有用到吧。

三截式

将中扇挂合上扇，仍撑上扇不碍空处，中连上，宜用铜合扇。

译文：

将中间的一扇与上面的一扇相接，开窗时仍支撑住上扇，中扇随之下折，不会多占用空间，中扇连接上扇之处，最好用铜制铰链。

解析：

三截式听起来感觉很不好理解，其实就是满洲窗。

这种窗的下面一扇是固定的，上面两扇可以折叠。

梅花式

梅花风窗，宜分瓣做。用梅花转心于中，以便开关。

译文：

梅花式风窗，最好是分开制作每一瓣花瓣。然后用梅花形的转心偏心钉在一瓣的尖上，可以转动，以便风窗的打开和关闭。

梅花开式

连做二瓣，散做三瓣，将梅花转心，钉一瓣于连二之尖，或上一瓣、二瓣、三瓣，将转心向上扣住。

译文：

将下面的二瓣制作成一扇，上面的三瓣制作成三扇，将梅花形转心钉在下面的二瓣窗扇的尖上，散做的三瓣或安装上一瓣，或安装上二瓣，或三瓣全部装上，安装好后把转心向上旋转扣住即可固定。

解析：

最后这两种梅花式风窗在清末已经相当少见了，我只在沈阳故宫里看到过一个。

在江南园林中梅花漏窗还有很多，多用在游廊侧壁。

到此，《园冶》装折的全部内容我们已经讲解完毕了，《园冶》的第一卷正式结束，下面小蚂哥会带大家拆解《园冶》<栏杆>一章，探析栏杆纹饰中的文化。

这期就到这里，我是小蚂哥，带你详细解读《园冶》，一定要关注蚂蚁景观，我们下期再见吧~